落幕之後，還有什麼是持續的？—柏林雙年展現場直擊

(原文刊載於MOT/TIMES線上誌: http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?type=2&serial=31 )

第 7 屆柏林雙年展已在 7 月落幕，它體現了展覽所在地——柏林這座城市的無比反叛：開展前就以捷克藝術家馬丁‧賽特（Martin Zet）集中焚毀反移民理論書籍的集權激進手法引爆爭議、邀請占領團體（Occupy）在展期間進駐 KW 當代藝術中心、葉‧芭塔娜（Yael Bartana）號召三百萬猶太人重返波蘭，甚至還有恐怖份子參與的世界高峰論壇……，這些事件理當出現政治版的頭條，但裹上「藝術概念」及「展覽形式」的糖衣後，它們仍很難稱得上鮮艷好看，這究竟是一場顛覆邏輯、意義全無的煙霧彈，或是個將荒謬的現實搬上藝術的舞臺的認真表演？

第十三屆德國卡塞爾文件展 dOCUMENTA (13)報導(中)

第十三屆文件展實現了許多深具野心的計畫，同時也以超人之姿突破時間空間的限制，成功締造了一種文化的奇觀，即便有些嘗試是失敗的(如阿根廷查科島居民的抗議事件，使策展人終究無法將當地的隕石「El Chaco」運來卡塞爾)。這個風靡全球的大展以矛盾而強勢的姿態呼籲思考的解放、對既有慣例的質疑、探索藝術帶來的關於世界及生命的訊息。而要如何跳脫出展覽的框架及集體意識形態的牽絆，自由地化身為班雅明筆下的城市漫遊者，與當下身處的環境連結，或許才是這樣的文件展真正欲實現的價值所在。